元四家写意的独到之处

越敞棚可达湖畔，湖沿Gill萋萋，随西风摇拂，对江平沙曲岸，数倍方山遥岑，更数倍处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，井波纹浪花之里，栩栩如生地描绘出“ 放歌荡漾芳草西风”的情意。

笔例纤细，景物幽深。肖像画西风世称巨然而又有推移。此示意图是吴镇63岁时的文学作品，已转变成其脍炙人口的西格调，是只用西风情闲逸、清光池畔的佳作。（共五元四家肖像文学作品集）

吴镇 溪山高隐示意图

倪瓒

倪瓒，元代肖像雕刻家、诗人。曾名珽，字泰宇，后字元镇，号云王朗、荆蛮民、幻霞子等。浙江无锡人。

倪瓒家富，博学好6世纪，有方名儒常至其门。忽必烈至正初忽散尽家财，浪迹苏州一背著。倪瓒擅肖像画景、墨竹，世称董源，所受赵孟頫因素。少时肖像画西风清润，晚年戊戌变例，平橘冷酷。杂木坡岸，幽秀旷逸，笔特为意数倍，惜墨如金。

以侧司职左翼干笔作轮廓线，名为“折背著轮廓线”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书例从隶入，有晋人西节操，亦擅诗文。

元 倪瓒 虞山林壑示意图 欧美画纸本 英国大都会艺术博物馆藏

《虞山林壑示意图》是倪瓒里晚期花鸟肖像画文学作品。 构示意图平数倍，景极特为，作杂木坡岸，较浅井水遥岑，是“橘墨笔肖像画，林亭树石，并数倍山岭一角”的典型说明了。取“一河东岸”方式，构示意图极为繁密。数倍山近坡，河井水横隔其间。肖像画里不拘泥变里司职左翼为侧司职左翼，用折背著轮廓线肖像画山石，枯笔干墨，层峦叠嶂，润泽华滋，质朴松秀，景物荒寒空寂。

此示意图以后半部为基础开展布阵，肖像图片观感平林数倍方山的喧闹。井水里有朝天故称渚及一组杂树，橘墨轮廓线疮较多。全示意图墨气浓郁，枯、湿、浓、橘相互威慑，给人一种数倍岗寥旷、地下井水清凉的感觉。

此示意图在空间格局上与先前《六君子》《渔庄秋霁》等相异，不以较单纯的近举丛木、数倍山合拢来在结构上肖像图片，而是里部两边各收起一抹滩渚，以沙故称、杂树等景，并重肖像图片，增加了转折婉转的政治性，使整个构示意图略有推移。可见倪瓒至世事仍随之追求“示意图式在结构上”的转变。

元 倪瓒 松亭山色示意图

倪瓒崇尚橘逸的生活，由此转变成了冷酷幽橘的肖像画西风。此示意图写坡岸平地，长松修竹，空亭无人，一奇峰立于岸边，数倍山遥遥在望。肖像画山石不拘泥秀俏而令人吃惊，肖像画树则不拘泥轻橘而圆劲。橘墨轮廓线疮，力求特为洁。构示意图是典型的后半部，优雅幽数倍。

王维

王维（1308年—1385年，一作1298年—1385年），字叔明（一作叔铭），号香光居士，杭州湖州人。元末明初肖像雕刻家，元四家里最几位者。

王维于元朝末年曾显贵，不久罢官隐居时为杭州馀杭大白山达30年，自号大白山樵。明初出任菏泽泰安知州，由于曾在当时宰相胡惟庸家观肖像画，胡抓获时所受牵连入狱，死于狱里。

王维幼时所受舅父赵孟頫的因素，喜好绘肖像画，不久获得黄公望的指教，又常与倪瓒等人弹琴，对花鸟肖像画有羞到的创新性，发明了解索轮廓线肖像画例，勤用渴墨苔点，所肖像画景景色稠密，山重井水複，格局繁密，苍鬱深秀；用解索轮廓线和渴墨点苔，观感林峦鬱茂苍茫的心情，为他的羞时常。

夏山高隐示意图 校史馆藏

此示意图构图绘重山叠翠，瀑布孤悬，林阴繁荟，流泉庄家。

山下梵宇茅舍落错，屋堂内有高士养父。画例湿润美景披麻轮廓线、解索轮廓线还用，浓墨点苔，精致华丽。

树干用积墨例，渐进以焦墨轮廓线擦，苍郁烟润。构示意图虽繁密，但肖像雕刻家大胆地运用了实里求虚、疏密对比之例，肖像图片彦奇苍浑，无迫塞之感。肖像画西风仿董、巨而略有创新性，为王维细密里见秀润明净的花鸟肖像画精品。 （共五元四家肖像文学作品集）

葛稚川移居示意图 校史馆藏

北京里国书肖像画该协会网站：

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