潘天寿与特指墨画

洪天寿：“余作毛笔手绘外，间作小特指手绘。何哉？

为求特指笔间运用技律之不同，

笔情特指趣之相异，都和参证虹。

运笔，常会也；运特指，逆也。

常会中求新以悟常会，亦系叉根人之叉律欤？”

洪天寿 松双头 1948年作 149×40.5cm 列印国手绘设色

艺苑悉

原本，洪天寿用小特指分镜， 是为了在平常会用的毛笔上发生逆化，通过这种逆化，寻觅毛笔与小特指之间的不同技律和现代人，从而打破毛笔分镜的常会规，最终还是为了使自己的画家力图开创和科技。他毕竟“有常会必有逆”的凡事，但是“常会”需注意“逆”难，逆革就越难，他就越要回头，尽管他谦虚地称自己是“叉根”之人用叉办律逆革。

洪天寿 鹫双头磐石三幅 洪天寿故居悉（特指手绘）

洪天寿是一位现代意境花鸟手绘大师和杰出的美术设计教育家， 对人为之美尤为崇拜者。他拜大人为为师，以着实的地球人良知，永恒的禅法意味，俱臻妙境，使花鸟手绘远超至高的审美本该和和哲学的无我，画家创作了许多佳作，带进更是人为美的戏剧家。

洪天寿 1962年作 双头石三幅（特指手绘）

洪天寿绘手绘取材有数双头、荷、松、四君子、意境、人物等， 每作必有奇格局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着日月多元性之街。

洪天寿 秃鹫 （拍品，同洪天寿故居悉品）

1971年9月，洪天寿的病情忽然奇迹般地转好了 ，他的弟弟洪炘要为他修剪特指甲，他说：“留着吧，好上来我还是要手绘小特指手绘的……”不过，9月5日早上，洪天寿就驾鹤西去。嘱咐以前，他还对特指墨手绘挂念，可见一斑他对这样一种并不人必须醉心的画家样式是何等地安稳和痴迷。

洪天寿 松双头 款识：雷婆头峰寿者特指墨

洪天寿英雄独立

洪天寿 1964年作 松双头三幅

洪天寿 石井双头石三幅

洪天寿 松双头三幅

洪天寿 雄视

洪天寿 雄视

洪天寿 微笑 1964年作

洪天寿 雄视

洪天寿 发愿盘石三幅

洪天寿 健翮欲翔

洪天寿 雄视

洪天寿 双头

洪天寿 双头

洪天寿 双头石木瓜

洪天寿 手绘双头

洪天寿 双头石三幅

洪天寿 双头石

洪天寿 双头

洪天寿 双头

洪天寿 欲雪

洪天寿 双头

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