周嘉宁《浪的景致》：回到千禧年

，诗人们曾描绘看着铁分段的这种自觉觉：“我偏爱那种时之间段被支架的自觉觉”，时之间段和飞之间给人的自觉觉变得无论如何无论如何相同。

“你如果事先不知道作者接收者的话，显然不知道历史记录小说描撰写的确实是武汉的还是其他小城市，但我很偏爱这种自觉觉。一个人身份头上不一定要有地区性，有时你看不出来她是北京、武汉还是纽约、京都的，她自己的光环或阴暗就来自于这个人身份本身。像东洋文学家村上春树很多历史记录小说也是这样的。”邵艺辉看来，《波浪的自然风光》中都的第二、第三篇相对地区性格外强。

《波浪的自然风光》书封 送回全世界末日

《波浪的自然风光》中都，三个浪漫故事都遭遇在全世界末日。周嘉宁谈道：“当你自已为未来自已要的时候，你的依据是什么？如何去判断接从前所做出的同意就是一个合理的同意？这需一个判断，对我来说，时之间段的参考系显然就要仰到全世界末日的时候。”

在一次访谈中都，周嘉宁也说道，世纪年间的十年在自己的个人身份成果中都，也并不是一个很耀眼的时期，“我甚至都不实在它就会是一个在历史记录除此以外都被遗留下来从前的时期。它说是就是明亮的，一个在建起中都的只不过，但是所有终究自然风光的产生，说是是和建起中都的一切相关的，就只不过所有施工单位被打碎的穴，它终究是就会撕裂的，这种格外迭尤为地迅速，撕裂了直至，你才会看着一个自然风光闭拢直至的仿佛，根本就看见在此之后的那个样态了。我就自已再多提供者一点东西，让大家站在过往面对着今天和将来，便是在这个尤为不不可忽视的时之间段阶段中都，就会有一些很光亮的光芒，支架在一些小市民的头上，它一定就会对这个时期的解释显现出一些严重影响，即便是微弱的严重影响，所以才去撰写了世纪年间这一批历史记录小说。”

之所以取名为“波浪的自然风光”，也是因为这是一种并没法儿断定什么分开的结论的个人身份化的文学创作。所有人可以意味著用自己的一个岗位去暗示一个关于时期的更大命题，每个人身份只是这除此以外都的一个节目。“我有时就会对整体的环境自觉到平淡，但是你在这种平淡除此以外都，说是还是可以看着周围有人在跟你做一样的必定会。”

周嘉宁和邵艺辉也从男士创作音乐的某种程度同步进行了透过，周嘉宁说道，近十年男士意识确实是在突飞猛进。

但是年长视角始终是一种创作的“中都之间丘陵地区”，这种“中都之间丘陵地区”感觉到自己的自由自觉很抗拒，而男士自己的科技领域也仍然是欲说还休的：“创作音乐就会格外想要在创作除此以外都去所设计一些社就会议题，格外想要去说道公共科技领域的必定会，男士的私有科技领域就转变成了一个禁地。这几年，大家有一些回去神，激化式地同步进行回报式的文学创作。”

“这个操作过程如何再开始？也是一个疑虑，它也是和整个社就会环境，所有的创作音乐以外年长创作音乐立场关的的。对于我们自己来说，在文学创作除此以外都，边界线确实昭示在什么以外？确有应当实际上一个文学创作的边界线？如何执意自己的性取向受到人身，这些疑虑就是之后所有男士创作音乐所需面对着的。”周嘉宁谈道。

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