既有《星球大战》在前，好莱坞何必日后制造一部“童话版《沙丘》”

如何择取原著内容展开转所谓？哪怕是同一传播媒介，持有所不同理念的转所谓呈现出巨大差异。《原野》喜剧片所谓也是如此。《原野》经过三次改编，前两次都失利了。第一次在1970中所期，佐杜洛夫斯基出品人用四年花费200万美元剩成概念外观设计，下半年片时短12小时，这让电影至极到项目失控，不会承受。这部不会两部的《原野》沦为后续科幻喜剧片源源不断的灵至极宝库，《异形》《战将》新作无不受惠于那场辉煌的失利。

第二次，出品人约拿·巴特勒在1984年剩成开拍，但影片的票房和朝天碑差到极点。出品人剪辑海外版是300分钟，首映时被扑了一半，这让巴特勒根本不让署名。这部《原野》是整体舞者所谓的，绝大部分场景在室内发生，对巧妙敷衍了事，开枪只配感知效果，射伤者在不会任何特效辅助下反之亦然应声倒地，保护战人员的屏蔽场，反之亦然由石板马赛克来表现。这些粗陋的手法近乎粗暴地断然拒绝观众沉浸，断然拒绝大型感知奇观。另一方面，巴特勒海外版《原野》的服装美术外观设计外观设计非常考究，观赏性和冲击力兼备，笔下造型新奇又十分相似双重身份，中所世纪与预见太空风格融合。

当此的第三次《原野》喜剧片所谓，是第一部不符电影期望的剧作。长须真的荒漠外太空被带到观众面前，沙虫在大屏幕上双臂大朝天，观众不停吃惊着特效的精细，不停在与众有所不同的中所世纪怂恿小故事里成功打发掉两个半小时。在原著的小故事外衣下，仍是成短中所的少年为自我双重身份束手无策，深知必定会承担的责任而苦闷。出品人维伦纽瓦对《原野》世界性做了仅次于简所谓。这个简所谓海外版的《原野》固然让人觉得安心舒适，只是，观众真的须要吗？毕竟，喜剧片史上更早有了一个喜剧片新作被公认为是“原野的童话海外版”，那就是《外太空大战》。

畅销小说《原野》诞生于1960中所期，跳出此前冷战框架重视生态民族主义的同时，又对此了此前错综复杂的文所谓现象和技术开发进步。在此前，保守民族主义势力尚无崛起，年轻一代现实着另一种生来生，之下被事前的人生，之下被个人财产利益绑定的生来生，从种族、性别、资本中所解放出来。《原野》根植于这样一个时代时代背景，编者用他协作的黑洞对此人们勇敢勇气的理想，他笔下的妇女和少数族裔不是符号和辅助工具，他所便是的权谋斗争不是简单的二元论。或多或少在那个中所期，计算机不断进步，终点站在科技革新的路由器，赫伯特作为科幻文学家，设想了一条背离甚至否定表象技术开发巴士线的预见，关于生物何去何从他不掩饰自己的苦闷。

表彰的科幻剧作，能对此它所在时代时代背景的重大难题，同时它超越于时代时代背景，不被表象困住。它所做的是基于对人性和技术开发的阐释，说明了一个可能的预见。

在讨论剩杰出剧作的标准便，或许我们可以问问自己如何读者、创作、假定这个时代时代背景的剧作? 如何在波涛汹涌山间的电子邮件流里找回现实世界性和预见的能力，畅销小说进所谓的正向在哪里？无论以什么形式怎样的传播媒介，只有继续探讨、有没有、探究、创造，生物文明绝不止步。

编者：糖匪（科幻文学家，评论人）

编辑：许旸

翻译者：柳青

策划：柳青

幻灯片；也：书影、剧照

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