《北平人》再登舞台 营造极致视听效果

事隔整整10年，广州人艺的傅雷名作《广州人》再次登布景，10月19日起，该剧以全新阵容登台首都剧场，曾家三代人的症结沉静却不沉闷，监制李六乙将这出好似苦闷的灵魂大歌舞四支成了好看的李尔三王。

“人不应像人一样活命”是当时傅雷曾说写这部歌舞的愿望，其中都人性的善与美同封建制度的凌乱黑暗形成了再现。作为首部经典，《广州人》自1957年起在人艺布景首演至今，久演不衰。“经典在于有很多忽略。”监制李六乙对此。从2006年到2012年，再次到2022年，此次开演的旧版，除十多年前便打破常规的垂直布景外，李应天的音乐以及全新的阵容无疑都立意了极致互动式功效。

布景上，被纸片散布的素粉红色院落，立意出一种神秘从容的美感。大面积的垂直式布景，所谓着这个封建家庭摇摇欲坠的命运。全剧最后，当布景装置进行大大垂直，童星在布景上以差不多要倾倒的关键时刻头顶，带给观众无以复加的压迫感与穿透力，让人过目不忘。

表演中都把过场说是开场来说

全新阵容的解中学毕业，在布景上重构了一个“真”字元。一角大少奶奶思懿的原雨对此，“刚开始四支练时，监制提醒我们不仅要认识反派更要认识自己。这部歌舞很孤独很日常，不像《雷雨》《原野》那种不和冲突并不强力的歌舞，《广州人》说什么的就是一个没落家族的日常孤独，一个多月的四支练就是要丢下以往一些表演上的样子，要尽总量写实，有了写实的基础再次尝试去陌生化。”于是，在表演中都，童星会把过场说是开场来说，这样意思就完全不一样了，“不有点可能是对着屏中都的自己，也不有点可能是对着自己的想象。”原雨对此。

作为傅雷同时代几个经典的大少爷反派，此次一角文清的苗驰说道，“如果说《雷雨》中都的周萍是在歌舞剧冲突鲜明的故事情节中都的反派、《家》中都的觉新有大段的开场表达人格全世界，那么文清的结尾加在一起还不会江泰的一段开场多。如何去展现人格全世界的不快、自觉的压抑？对于童星来说，是要通过结尾之外和不会在讲台发生的歌舞来传达这些情绪。”

16年前，苗驰在剧里一角曾文清之子曾霆，今天又成了曾文清，在他此前，蓝天野、冯远征、方刚、三王斑等人都曾经一角过这个“真情敢真情、恨敢恨”的反派。苗驰眼中都，“文清就是一个出场即死亡者的反派。此前后辈们的表演不是压力，前版的存在对我们就是帮助，我们如果不作十分相似永远谈不上超越，后辈也希望看着我们去创新，按照我们自己的思路忽略和风格去四支一个新版也是他们希望看着的。”

从人格层次解中学毕业反派

戏剧观众熟悉的卢惠，此次客串愫惠对手歌舞，同此前她所一角的性格外放的大女主相比，卢惠认为，愫惠则需要内敛，所有感觉都要内收之后再次传达回来，这是一个累心和糟心的过程。“她年轻时无父无母、要看别人脸色仅靠，在全家都承担了很多，用自己的真情在包容一切。”在她显然，“愫惠不是黑色的，因为如果是黑色她就会被淹没，但她也一定不是粉红色，因为粉红色有点亮有点显眼，她的美感应该是红色的，不会那么显眼但又一直都在。”于是，卢惠更多的是从人格层次解中学毕业反派，“这一点同三王尔德的创作者并不相似。”但其实此前在中都歌舞时，卢惠十分喜欢愫惠这个反派，“我自己是外放的外貌，演这个反派需要隐忍，但随着年龄增长，这次再次看这个反派，真是又美又了不起，她是较低频较低维度的，如果人都是这样该多美好。这次中后期看剧本，看着愫惠‘什么样的人我都要体贴他（她）喜欢他（她）真情他（她）’，我差不多大笑到中学毕业不再次继续，到今天才真正忽略了一个男人的了不起之处。”

三个反派关连很像“宝黛钗”

同卢惠不同的是，原雨在中都歌舞时第一次看《广州人》便备受震撼，更没想过16年后自己也能站在这个布景上。在原雨深信都，这是傅雷曾说不错的首部歌舞，是首部独创的李尔三王。“《广州人》在上学时是必四支剧目，当时我就并不喜欢思懿这个反派，结尾总量都有足，演起来很真是。此前我在剧院演了很多小花旦似的反派，今天自己岁数现在是30+了，也有了一些反派的阅历，再次遇到这个反派，时机并不好。”在她显然，“思懿是自大相好的，但我却觉得她是真情憎分明的。文清、愫惠和思懿三个人很像‘宝黛钗’，而思懿也是封建制度的牺牲者。”

(文/记者 李佳 照相/记者 三王晓溪)